Revolutionary Road.

Certos filmes dão para dois dedos de conversa. Outros, para uma tarde inteira que se prolonga pela noite dentro. No entanto, só alguns têm a capacidade de alimentar um diálogo para toda a vida. Revolutionary Road é um desses títulos. Duas semanas depois, os danos colaterais do filme de Sam Mendes continuam por averiguar. Os relatórios preliminares falam em devastação completa. Não devem estar longe da verdade. A adaptação do romance de Richard Yates atropela-nos sem piedade, qual Boeing 747 prestes a descolar – a alegoria, carecida de qualquer perspectiva idílica, pretende apenas atestar a crueldade da narrativa. Este é, ao mesmo tempo, o melhor e o pior filme para ver num first date. O melhor, porque podemos provar logo ali, in loco, que aquilo que vemos no grande ecrã não passa de um relato de tempos idos. Em pleno século XXI, já não existem dramas como este nos subúrbios. O pior, porque deve ser o mais próximo que existirá de olhar para uma bola de cristal. Tal como a obra de Yates, o filme de Mendes toca num ponto sensível. Demasiado sensível. E, no plano da relação que conduz o filme, Mendes tem o cuidado de preservar sempre uma via de identificação com as personagens. No inicio da obra, recorde-se, Frank e April são apenas dois jovens numa festa. A mais comum das condições, numa grande cidade norte-americana do pós-guerra. A partir daí, o sonho torna-se real, e começa o descalabro. A crítica ideal deveria ser um mero diagnóstico, desprovido de qualquer ensaio ou razão resultante da experiência. Uma análise fria e distante, de todos os elementos que compõem a mise en scène, da adequabilidade da banda sonora, e da precisão das interpretações. Um texto onde não entram concepções particulares sobre o rumo dos acontecimentos. Com Revolutionary Road levantam-se obstáculos a essa tarefa. Seja no trabalho intocável de Sam Mendes, no desempenho soberbo do leque principal de actores, na fotografia cuidada de Deakins, na banda sonora extraordinária de Thomas Newman, ou na direcção artística perfeccionista de Debra Schutt, Revolutionary Road entra pela porta grande nos anais da História da Sétima Arte. A Academia de Hollywood esqueceu-se dele, e de muitos que nele intervêm. Uma observação mais pormenorizada ao filme poderá ser encontrada no próximo número da revista. Neste texto, este que se assina gostaria apenas de sublinhar que, até ao momento, este é o filme do ano. E, tem o melhor final de qualquer película, desde Uma História de Violência (David Cronenberg, 2005).

Bruno Ramos